Das archetypische Ich

Zusatztext

Korperhafte Zeichnungen  Primares Ausdrucksmittel der chilenischen Kunstlerin Sandra Vasquez de la Horra (geb. 1967 in Vina del Mar, Chile, lebt und arbeitet in Berlin) ist die Zeichnung, die sie zur Vollendung in geschmolzenes Bienenwachs taucht. Dieses signifikante Verfahren verleiht den Papierarbeiten eine eigentumlich semitransparente und plastische Wirkung, wobei letztere in neueren Leporello- und hausartigen Objekten noch gesteigert wird. Die reiche symbolische Formensprache der Kunstlerin verwebt personliche Erinnerungen mit jenen aus dem kollektiven Gedachtnis. Dabei bezieht sie sich insbesondere auf ihre chilenische Herkunft, Pinochets Militardiktatur und die komplexe Geschichte Lateinamerikas. Sterblichkeit, Wiedergeburt, Sexualitat, Mythen und Rituale sowie die Idee einer Einheit von Mensch, Kosmos und Natur sind wiederkehrende Themen ihrer figurlich expressiven Arbeiten. In Anspielung auf C. G. Jungs Theorie der Archetypen, die Elemente menschlicher Fantasie identifizierte, welche als Inhalte des kollektiven Unbewussten die personlichen Imaginationen mitstrukturieren, fokussiert die erste institutionelle Einzelausstellung in Berlin Das archetypische Ich auf dieses Ineinander von Individuellem und Kollektivem im Werk der Kunstlerin. Der Katalog zur Ausstellung im Gutshaus Steglitz versammelt ca. 80 Arbeiten aus den vergangenen 20 Jahren und bietet damit einen Uberblick uber Sandra Vasquez de la Horras komplexes uvre, in das Jenny Graser, Raphael Fonseca und Friedhelm Mennekes einfuhren. Corporeal Drawings  The Chilean artist Sandra Vasquez de la Horras (b. Vina del Mar, Chile, 1967; lives and works in Berlin) primary means of creative expression is the drawing, which she gives the finishing touch by dipping it in beeswax. This significant technique lends the works on paper a peculiar semitransparent and plastic effect; the latter is even more forceful in her more recent fanfolds and objects resembling houses. The artists rich symbolic formal language interweaves personal recollections with episodes from the collective memory, drawing, in particular, on her Chilean roots, the Pinochet military dictatorship, and Latin Americas complex history. Mortality, rebirth, sexuality, myths, and rituals as well as the idea of a union of man, cosmos, and nature are recurrent themes in her figural and expressive works. Alluding to C.G. Jungs theory of archetypes, which identified elements of the human imagination that, as contents of the collective unconscious, partly structure personal fantasies, the artists first institutional solo exhibition in Berlin, titled Das archetypische Ich, puts the focus on this interpenetration of the individual and the collective in the artists work. The catalogue accompanying the exhibition at Gutshaus Steglitz gathers around eighty works from the past twenty years for an overview of Sandra Vasquez de la Horras complex oeuvre. With introductions by Raphael Fonseca, Jenny Graser und Friedhelm Mennekes.

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